28-F : Eppur si muove

Hemos cambiado mucho, mejorado en terrenos que hace pocos años, cuando aún la meta colectiva –no de todos– era acabar con el tirano, parecía imposible. Vivimos hasta nuestra propia historia, mitología para unos, epopeya para otros. A fuerza de contar tantos años las mismas cosas, nos hemos convencido incluso de nuestro papel fundamental en la historia de la descentralización política de España. Son ya muchos años de un extenuante marcaje al hombre para que, al menos, en lo que a herramientas se refiere, no se nos escape nadie. Y cierto es: en eso estamos como los que más. Pero, es verdad que conseguir el autogobierno no pone a cero el reloj de la historia. En esta nueva etapa constitucional, ya salida de la adolescencia, vivimos sin librarnos de la poderosa carga del pasado cuya única expresión no es la deuda, también la herencia histórica, es decir, los vicios y virtudes de todo nuestro ayer. El más peligroso de los primeros, por paralizante: la cultura de la dependencia, política, económica y de la propia dinámica civil.

Podemos afirmar, claro, que nada se ha movido, pero honestamente, aunque pida más, no sería justo. Y de ahí el problema: la militancia en la apuesta por que Andalucía camine a mejor compás, rumbo y destino, se confunde con la oposición de un conglomerado político, un frente –no precisamente de juventudes– de fracasados en ser la alternativa, apandillados con la oposición mediática, ideológica y social, que exige un cambio del status quo, porque ya le toca a ellos, sin respetar que así lo quieran los andaluces. Vuelvo a la dependencia; a pesar de contar con una buena caja de herramientas, no se ha utilizado para escalar ni siquiera el primer peldaño: Andalucía por sí, saltado muy a menudo por España y la Humanidad. Por sí, es la madurez, significa músculo político, económico, civil, o sea, decidir, ser centro de decisión de algo y no ser constantemente objetos de levas para completar aforos, como jugador número doce o como extras del gran plató en el que con frecuencia se convierte nuestro país.

Eppur si muove /El Correo de Andalucía//Javier Aroca/Licenciado en Derecho y Antropología. aroca.javier@gmail.com

 

Hay que esperar para ver lo hermosa que es la torre

Hay que esperar para ver lo hermosa que es la torre

El arquitecto César Pelli defiende su proyecto, que generará 2.000 empleos

El País. MARGOT MOLINA – Sevilla – 26/02/2009

César Pelli, el arquitecto argentino autor de la Torre Cajasol, comenzó ayer la presentación pública de su proyecto citando las palabras del presidente de la entidad, Antonio Pulido. «Lo más importante de todo lo que se ha dicho aquí esta mañana es que la torre sí se construye», dijo Pelli, recordando la afirmación de Pulido, quien abrió ayer las Jornadas Torre Cajasol en Sevilla.

Unas 300 personas, entre ellos muchos alumnos de arquitectura, siguieron ayer la exposición de Pelli que comenzó con un recorrido por sus más famosas obras, como las Torres Petronas de Kuala Lumpur (Malaisia), y en la que hizo hincapié en la importancia de los espacios públicos y los jardines en su producción.

«La Torre Cajasol, vista desde la Giralda, será un elemento grácil en el horizonte», dijo Pelli, quien aseguró que su proyecto no interferirá visualmente con el conjunto de edificios que están declarados Patrimonio Mundial por la Unesco (Catedral, Real Alcázar y Archivo de Indias).

«La torre tiene a su lado otros dos edificios bajos en los que se desarrolla un tercio del programa, lo que nos permitió reducir su altura -178 metros-, y cuyas cubiertas están ajardinadas. Las cuatro hectáreas del solar estarán abiertas al público, porque incluso la superficie que ocupa la planta elíptica de la torre se compensa con el mirador del piso 37 que será público», afirmó el arquitecto, quien se encontró a la entrada del Centro Cultural Cajasol con una pancarta de la plataforma Túmbala, que está en contra de su proyecto. «Creo que deben esperar un poco para ver lo hermosa que es la torre», dijo.

El recubrimiento de cerámica, creado especialmente para este edificio, y su sostenibilidad fueron también puntos importantes en su exposición. Las obras en la isla de La Cartuja comenzarán a mediados de marzo, durarán tres años y medio y emplearán a unas 2.000 personas

CNN: "Shining beacon: the concentrated solar power plant in Seville is the first of its kind."

By Matt Ford
For CNN

(CNN) — Just west of Seville in Spain, a sea of giant mirrors is reflecting the sun’s energy to provide «concentrated solar power» (CSP) while illuminating the path to a new wave of green energy projects.

The 624 carefully positioned mirrors reflect the sun’s heat towards a 50 meter-tall central tower where it is concentrated and used to boil water into steam.

The superheated steam is then used to turn a turbine that can produce up to 11 megawatts of electricity — enough power for 6,000 homes — according Solucar, the Spanish company that has built the power plant.

While traditional solar panels, photovoltaic cells, convert the sun’s power directly into electricity, CSP focuses power from a wide area and uses the vast heat generated to make electricity in a similar way to that produced from coal or oil.

The Spanish tower, known as PS10, is the first phase of an ambitious development. By 2013 it is hoped that additional towers will create a «solar farm» with an output of 300 megawatts, which would be enough power for 180,000 homes, or equivalent to the entire population of nearby Seville.

Sevilla de calle: Sevilla desde el cielo

Sevilla desde el cielo (Antonio Machado).

 Petición  de Sofía al Ayuntamiento de Sevilla.

(Gracias Manuel)

 

Ahora que ando paseando, algo perdida, debo decirlo, por el bosque-laberinto que forman los naranjos que pueblan la ciudad, asemejada más que nunca a las numerosas vegas que la circundan, he recordado esta fotgrafía disparada hace algunos meses, pensando que con ella podría homenajear el recuerdo de un poeta del que hace escasos días se cumplió aniversario de su muerte, allá en Colliure, muy lejos del lugar que lo vio nacer, o al menos, y según sus propias palabras, desarrollar su infancia, que no es más que el lugar que sirve de escenario a la fotografía.
Donde él nombra al limonero, yo sigo viendo sólo y permanentemente y casi desde que nací, naranjos, pero sé que desde el punto de vista de la luz conforman los mismos bosques de alegres aromas y sombreados brillos.
Tal vez, desde el cielo, Antonio Machado mire al lugar de su infancia de una forma parecida a la que se refleja en la fotografía.
Los poetas no son de ningún lugar, que es lo mismo que decir que lo son de todos. Tampoco creo en el culto a los muertos bajo las formas de tumbas o cementerios. Yo, que me vanaglorio de andar pisoteando las cenizas de mi padre, y hasta de mi suegro, en mi quehacer cotidiano y diario, con todo mi cariño y respeto, eso sí (zapatos de rosas poseo, como digo en uno de mis versos) no voy a izar bandera por el traslado de los restos del poeta a su lugar de nacimiento, o al menos a su país de origen (yo, que no creo en ninguna frontera) pero sí expresaré mi petición al Ayuntamiento de Sevilla de que, a las puertas del Palacio (de las Dueñas, propiedadde la Casa de Alba) que lo vio nacer, construya una pequeña barreduela con un par de bancos de hierro y un par de naranjos ( o mejor aún, limoneros) para de esa forma poder honrar más en condiciones a la figura de un poeta cuya memoria, hoy por hoy, sólo tiene una pequeña placa de azulejos que lo recuerda en ese lugar. Una placa rodeada de coches cuyos dueños siempre nos estamos «peleando» por encontrar lugar de aparcamiento, luchando vecinos a brazo partido contra la presencia de los automóviles de los periodistas que a casi diario, se aposentan en las puertas del Palacio en busca de la instantánea de la respetada señora, ya anciana, que es dueña del mismo, y de camino de algún allegado, y contra la habitual locura que supone encontrar aparcamiento en pleno centro de Sevilla.

Señor alcalde, perderíamos todos unas…creo que unas nueve plazas de aparcamiento, pero ¿no embelleceríamos de esta forma un lugar que resplandece formalmente por sí mismo, pero esencialmente por ser depositario de una de las luces más serenas, sensatas y ejemplificadoras de lo que es la labor de un poeta, y además más injustamente tratado en su tiempo, y a su vez y por lo mismo, nos embelleceríamos a todos los sevillanos?
Ya que fue obligado a morir lejos de su tierra por la existencia de una guerra provocada por traidores a su propia patria ( que también era la del poeta), podríamos construir la paz que no le dieron tornando un lugar casi salvaje en un recatado, bello y simbólico huerto urbano.
No creo que sea cuestión de dinero, e intuyo que hasta los mismos habitantes , y hasta dueños, del citado palacio, habrán apostado por ello.
No suelo pedir nada los polìticos, ni los aborrezco ni abomino de ellos, pues creo en el excelso arte al que se suponen comprometidos, pero la figura del poeta Antonio Machado bien merece hacer una excepción en esa especie de cuestación personal por la creencia en el ser humano y su capacidad para ser justos con sus semejantes.
Si se construyera esa pequeña barreduela tal vez el poeta podría ya asomarse desde el cielo a mirar a su patio y su limonero (mis naranjales) sin tener que querer obviar las filas de coches aparcados que oscurecen una pared blanca de cal, suministro de luz.

 

Sinfónica de Sevilla y Europa

La Sinfónica logra 40.000 espectadores en su gira europea, que finalizó el lunes en Múnich

25-2-2009 03:48:22

J.A.

SEVILLA. La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla ha sido vista por unos 40.000 espectadores a lo largo de Alemania, Austria y Suiza, países donde ha dado 12 conciertos «en los que ha agotado todas las entradas», según aseguró ayer a ABC su director artístico, Pedro Halffter. Munich, Hamburgo, Frankfurt, Nuremberg , Zurich y Viena han sido algunas de las ciudades visitadas por la orquesta sevillana, que siempre ha tenido que realizar bises («propinas» en el argot sinfónico) en todas sus actuaciones, centradas en música española de Joaquín Rodrigo (« Concierto de Aranjuez»), Federico Moreno Torroba y Manuel de Falla («La vida breve»), además del célebre Bolero de Ravel, con el que encandiló al publico vienés que llenó la Kunderstzau.

Las críticas obtenidas en estos países han sido también «muy buenas», lo que es un acicate para seguir trabajando en la mejora de la calidad de nuestra formación, aseguró Halffter, quien agradeció el «gran esfuerzo realizado por los músicos» cuya plantilla al completo ha participado en la gira, y a las instituciones y entidades que la han patrocinado, Junta de Andalucía, Ayuntamiento y Turismo de Sevilla. A todos los asistentes a los conciertos de la Sinfónica se les facilitó un folleto promocional de Sevilla,

Halffter aseguró que todos los promotores de los conciertos que ha dado la Sinfónica en Centroeuropa le han pedido que vuelva «lo antes posible», y que la Orquesta estudiará la posibilidad de realizar otra gira dentro de dos años, aunque aún es pronto para concretar fechas o países que se visitarán. «Volver a Europa es muy importante para la Orquesta», afirmó su director artístico.

Esta gira, que acabó el lunes en Munich, empezó a prepararse hace unos tres años.

Discurso del Alcalde en Zurich 

 

El Ayuntamiento de Sevilla quiere ofrecer a los visitantes de nuestra Ciudad una cada vez más variada oferta cultural. Somos una ciudad con un rico y conocido patrimonio artístico que queremos ofrecer a viajeros especialmente sensibilizados con la música y la cultura.

Durante el mes de febrero, de la mano de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, hemos recorrido trece ciudades europeas (Alemania, Austria y Suiza) en una gira cultural donde se ha podido contemplar la calidad de la oferta que ponemos a disposición de los melómanos y de los amantes de la Cultura en general.Una oferta cultural basada en la tradición pero llena de modernidad, como los cimientos y el alzado de la ciudad misma. Y con una renovación constante también en la internacionalización de la Sevilla Universal.

Pondré solo un ejemplo, Sevilla se encuentra inmersa en un nuevo reto, liderar una red de ciudades que son patrimonio de la opera. Nuestra ciudad esta presente de una u otra forma en 215 operas, cien de ellas de carácter mundial. A partir de este otoño nuestras calles y plazas ofrecerán a sus visitantes unos itinerarios turísticos en torno a este genero musical y nuestro Teatro de la Maestranza acogerá una excelente oferta musical para que quienes nos visiten puedan compartir con nosotros ese deleite histórico y artístico.

 

 

Ampliado el Parque de Miraflores de Sevilla

«El debate de la torre está ligado a razones políticas, no técnicas»

Rafael Aguilar

«El debate de la torre está ligado a razones políticas, no técnicas»

Nicol Jiménez . El Correo de Andalucía

La creación de una plataforma contra la construcción del rascacielos de Cajasol en Puerto Triana ha reabierto el debate sobre la conveniencia o no del proyecto, pero son pocos los arquitectos que se atreven a mostrarle su apoyo. Rafael Aguilar –cuyo estudio, Alminar, tiene en marcha la reforma del hospital Virgen Macarena, las sedes de Convivencia, Seguridad y Movilidad en la Ranilla y el edificio de Proyecto Hombre en Alcalá de Guadaíra, entre otros– habla alto y claro.

–¿No le parece que el debate llega un poco tarde?

–Eso es lo primero. Los proyectos urbanísticos, desde que empiezan hasta que terminan, pasan por innumerables fases de exposición pública. ¿Qué ocurre? Que entidades que deberían hacer su trabajo a tiempo no lo hacen, como el Colegio de Arquitectos o el mismo Ateneo. Al final, a toro pasado, estos movimientos tienen un carácter más de icono antisistema. Acabamos de terminar un Plan General [de Ordenación Urbanística]… No tiene sentido aparecer ahora con un debate como éste.

–¿Cree que cabe la posibilidad de que el proyecto se tumbe?

–Sería un gran error. Lo que tendríamos que plantear es el futuro, cómo solucionar los problemas que se pueden generar con la torre, como los accesos. Todos los argumentos que he escuchado contra el rascacielos son endebles.

–¿Incluido el informe de Icomos?

–Es de los documentos más frágiles que he leído, basado en un razonamiento endeble como la distancia geométrica de la torre al Centro. Icomos no es la Unesco.

–¿No cree que se podría congestionar aún más la zona?

–Uno de los problemas que tiene el Casco Antiguo es que está demasiado terciarizado, faltan viviendas, incorporar la vida de la gente. A las nueve de la noche no hay nadie. Todo el mundo viene a trabajar al Centro y por eso las tensiones son tremendas en los accesos. Y no creo que la solución sea poner una franja verde alrededor. Esto no es Ávila con la muralla. Hay que situar los sitios de trabajo cerca del Casco Antiguo para permitir que tenga un uso residencial y se pueda ir al trabajo andando.

–José Núñez critica que la torre sea fruto del urbanismo realizado a base de convenios.
–Él dice que en vez de ordenar el territorio se ordeña, pues mire, da la casualidad de que el urbanismo conveniado es el actual en el mundo entero y empezó a plantearse en el aula de Pepe Núñez. Yo, siendo alumno suyo con Manolo González Fustegueras a mi lado, aprendí allí que el Urbanismo no se podía imponer, que tenía que ser conveniado y expuesto a información pública.

–¿Cuál cree que son las razones para alzarse ahora contra la torre?
–Creo sinceramente que el debate está lejos de razones técnicas y está mucho más apegado a razones políticas. Además, el sitio es el adecuado porque está en la zona de crecimiento y seguimos usando el río como elemento articulador. Sería un error hacer un mamotreto de 68.000 metros cuadrados en 12 plantas. Sería un horror. La edificabilidad está concentrada y el espacio se llena de espacios verdes y zonas libres. Es la solución que le está dando el mundo entero a este problema. Los edificios en altura son más sostenibles que las dos plantitas. El Aljarafe es una manta de asfalto insostenible.

–¿Y los accesos?

–No conozco el proyecto a ese nivel, pero estoy convencido de que una inversión de ese calibre tendrá resuelto los accesos. Somos muy antiguos, no podemos llegar a todo en coche. La solución pasa por el transporte público.

–¿Y el impacto visual de la torre?

–¿Desde dónde? Si entramos desde Huelva la Giralda no se ve. El edificio de Mapfre la tapa.

–¿Qué es lo que más valora del edificio de César Pelli?

–Lo que puede suponer para Sevilla el reemprender un nuevo camino. Abrir los ojos de la ciudad. El Casco Antiguo no puede ser un parque temático. Es compatible el siglo XXI y su forma de ser, la vida de la gente, con el Centro Histórico. O crecemos con la ciudad o nos vamos.

–¿Qué le parece la posición del Colegio de Arquitectos? Tildó el impacto de la torre de “contundente”.

–Me parece inoportuna. Debería ser plural. No puede opinar de forma individual.

–¿Qué opina de las ‘setas’ de la Encarnación?

–Son muy interesantes. Sin embargo, quiero verlas terminadas. Deseo ver el impacto de la escala para tener una opinión bien argumentada. El volumen va a cambiar mucho cuando esté terminado y ahí puede estar la clave.

–¿Y la biblioteca del Prado?

–Me encanta el proyecto. Será un privilegio tener un edificio de ese nivel en aquel lugar.

Un santo laico

Alfonso Guerra dice de Antonio Machado que su muerte «lo convirtió en un santo laico»

25-2-2009 08:06:47- ABC

ELENA CORREA

SEVILLA. Ayer tuvo lugar la presentación en Sevilla del último número de la revista «Ínsula», un monográfico dedicado a Antonio Machado. El acto contó con la intervención del político sevillano Alfonso Guerra, que emitió un emotivo discurso en el que ensalzó la vida y la obra del escritor fallecido en 1939. «A todos nos ofrece la posibilidad de encontrar en su poesía nuestro propio itinerario», expresó Guerra.

Con esta nueva entrega de «Ínsula», se pretende rendir homenaje al poeta sevillano cuando se cumplen setenta años de su muerte, a la vez que desentrañar las verdades y mentiras construidas alrededor de su figura a lo largo de la historia. Para ello, Araceli Iravedra, promotora de la idea y coordinadora de la revista, pidió la colaboración de diferentes expertos en poesía social y política española contemporánea. Iravedra se refirió a Machado como «un ejemplo de entereza moral», mientras que Arancha Gómez Sancho, directora de la revista, señaló que «muchos somos los que nos acercamos a Machado buscando algunas palabras verdaderas».

En el acto también se recordó la manipulación que ha sufrido la figura de Machado desde distintas facciones políticas. En su intervención, Guerra hizo alusión al régimen franquista, del que opina que «pretendió sumarlo, en un proceso obsceno, a la causa contra la que él luchó en vida». Entre otros halagos, el diputado andaluz dijo acerca de Machado que «su muerte lo alzó como paradigma moral y lo convirtió en un santo laico».

Este proyecto se ha llevado a cabo con motivo del cincuenta aniversario de la peregrinación de un grupo de poetas a la tumba de Machado, en la localidad francesa de Colliure. Allí se dieron cita en 1959 representantes de una generación de poetas que se vieron fuertemente influenciados por la poesía y la conciencia del escritor sevillano. Los congregados fueron Blas de Otero, José Agustín Goytisolo, Ángel González, José Ángel Valente, Jaime Gil de Biedma, Alfonso Costafreda, Carlos Barral y José Manuel Caballero Bonald, el único de ellos en vida y que, además ha colaborado en la elaboración del monográfico. Los ocho aparecen en una emblemática fotografía tomada en aquel encuentro que ha servido de portada para la revista.

«Colliure, 1959» incluye una antología de poemas de Gabriel Celaya, Blas de Otero, Caballero Bonald y Ángel González, entre otros. Todos las composiciones recuerdan y alaban al genial poeta andaluz.

Alberto a contraluz

Diario de Sevilla / Joaquín Rodríguez Mateos / 25 de febrero de 2009

 

HECHO en falta hoy -escribo esto ayer martes- una cara conocida en ese escaparate de rostros que anuncia a los que, modesta y atrevidamente, nos dejamos oír desde hoy a lo largo de la Cuaresma en estas páginas de Diario de Sevilla. Pues hoy es Miércoles de Ceniza, y Alberto ya no está ahí. Se fue como era él, sin alharacas ni protagonismos, con la austeridad de quien hacía de su ruán negro ley de vida. Siempre por el camino más corto a la verdad, y sin hablar de más que de la hermosura, que tanto sabía disfrutar.

Alberto Fernández Bañuls no era nadie en el mundo de las cofradías: no era miembro de ninguna Junta de Gobierno, rehuía las reuniones de conspicuos y nunca llegó a ser pregonero, aunque le sobraba talla para semejante menester, viendo lo visto. Tal vez por eso era mayordomo de la autenticidad y prioste de la palabra. Porque su Semana Santa era ante todo un verso en el corazón y un sentimiento en la piel. Su Semana Santa era la de Rafael Montesinos, y la de Juan Sierra, y la de Núñez de Herrera. La Semana Santa del destierro y la heterodoxia de los que, como él, sólo buscaban la profundidad de lo inefable en los ojos llenos de cielo del Cachorro, o en los presagios ocultos en los ojos cerrados del Calvario; bajo la ojiva silente de San Juan de la Palma o en la estrechez eterna y esplendorosa de la calle Parras; en el mudo diálogo, cara a cara, con su Jesús Nazareno, o en la mirada pesarosa ante el muñir la muerte que anuncian los faroles velados. Ese era su permanente y apasionado magisterio, del que, sin quererlo, nunca se apeaba. ¡Cuánta convicción en su creencia, desde la voz profunda del maestro!

Sevilla y su Semana Santa han perdido a alguien que sabía de sus entrañas y entendía de sus misterios. Pero hoy tiene un nazareno más ese tramo, cada vez más largo, de la eterna procesión de la autenticidad; tal vez camine, cirio en mano, haciendo pareja con Julio Bel, quién sabe. ¡Quién pudiera un día ser su celador!

Sus propios versos son hoy para él el mejor epitafio para la ausencia, desde esta columna que te añora: Acaba de irse a casa,/cuando vuelva no habrá muerto.

Un total de 26 artistas participan con 15 acciones de 'performance' en la muestra 'Contenedores'09'

Escrito por rubén barroso > radiodeaccion. es

domingo, 15 de febrero de 2009

Contenedores09 La novena edición de la muestra internacional de arte de acción de Sevilla, Contenedores, tendrá lugar del 18 al 26 de febrero de 2009 en distintos espacios de la ciudad como el Centro de las Artes de Sevilla, el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo y la sala La Nave Spacial. Contenedores surge en 2001 como un espacio anual de difusión, práctica e investigación sobre las artes de la acción y/o la performance, la creación experimental y las actitudes artísticas de difícil clasificación. Un proyecto del artista y comisario Rubén Barroso, consolidado como un referente de la performance a nivel estatal e internacional y el único evento estable de acción en Andalucía. A lo largo de las ocho ediciones anteriores de la Muestra, han pasado por Sevilla artistas de performance de Europa, América del Sur, Canadá, Turquía, EEUU y de gran parte del estado español, desarrollando mas de 150 acciones, exposiciones, instalaciones, conferencias, jornadas, talleres, presentación de publicaciones y eventos, acciones sónicas, intervenciones urbanas, sesiones de video performance, proyectos singulares…en multitud de espacios, tanto públicos como salas, museos, centros de arte, espacios rehabilitados… La Muestra es un proyecto concertado como programa del ICAS (Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla) y cuenta con el apoyo y la colaboración del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, el espacio La Nave Spacial, la Universidad de Sevilla, el Proyecto Lunar, la Consejería de Innovación, Ciencia y Empresa de la Junta de Andalucía y el proyecto Radar, producción y gestión de arte actual. La novena edición continúa el formato presentado en las anteriores propuestas, dividiendo su programación en espacios para la acción y didáctica de la performance. En el apartado espacios para la acción, Contenedores mantiene la línea de presentar diferentes formatos y conceptos de llevar a cabo la acción, así como el seguimiento de las actitudes performativas desarrolladas desde las vanguardias de los 60 y 70 a la actualidad de nuevas propuestas entre la acción y los recursos performativos, la videoperformance y el arte sonoro…con trabajos de artistas internacionales y nacionales, potenciando igualmente la práctica de la acción a nivel local. El ciclo didáctica de la performance, se centra en la realización de las 3ª Jornadas de Arte Contemporáneo y Educación y en la Cápsula de acción didáctica “Aquí y ahora” sobre acción y autogestión. Las 3ª Jornadas de Arte Contemporáneo y Educación, que por tercer año consecutivo se celebran dentro del marco de Contenedores, constituyen el corpus teórico del evento. Las Jornadas son un proyecto de colaboración entre el grupo Educación y Cultura Audiovisual de la Universidad de Sevilla, dirigido por la artista y profesora Amalia Ortega y Contenedores. Dentro de los parámetros de la pedagogía de la acción y los límites de la acción y la performatividad y bajo el subtítulo “Pintura, acción y documento” se presentarán tanto proyectos documentales como conferencias y talleres que abordarán las relaciones entre la pintura y la acción. “Aquí y ahora!” Cápsula de acción didáctica sobre acción, autogestión y recursos inframatéricos es un proyecto de Contenedores encuadrado en las actividades de La Fábrica de Ideas del Proyecto Lunar (Consejería de Innovación, Ciencia y Empresa-Junta de Andalucía) que tratará sobre los recursos de la acción y la autogestión en los nuevos modelos de gestión. La cápsula se desarrollará en una jornada en la que tendrán lugar conferencias, debates y talleres. Más…

Un total de 26 artistas tanto nacionales como internacionales han participado, a través de 15 acciones de ‘performance’, en ‘Contenedores`09, Muestra Internacional de Arte de Acción en Sevilla’, un festival que cumple este año su novena edición tras inaugurarse en 2001.

La muestra fue presentada por la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, quien, acompañada por el artista y comisario de ‘Contenedores`09’, Rubén Barroso, destacó la «consolidación» del certamen tanto a nivel nacional como internacional.

En este sentido, Montaño hizo referencia a tres importantes características del referido evento, como son que se trata de un «referente» de la ‘performance’ dentro y fuera de las fronteras españolas; que es el «único» evento de estas características que se desarrolla en la región andaluza, y que es una «referencia» de la producción artística y de la creatividad contemporánea.

Al hilo de ello,el festival tiene varios espacios para su desarrollo, pues aunque su sede central sea el Centro de las Artes de Sevilla (CaS), también tienen especial protagonismo otros espacios como el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo o la sala ‘La Nave Espacial’.

Asimismo, señaló que ‘Contenedores’ no sólo es un espacio puntual para la visibilidad de la práctica de la acción, sino que también organiza otras actividades formativas y de reflexión en torno a la investigación, difusión, debate y documentación del arte de acción, concretamente cuatro talleres, ocho sesiones teóricas de conferencias, mesas redondas y presentación de publicaciones.

De igual modo, el balance que se puede hacer de las  ediciones celebradas del certamen «es notablemente interesante», pues en él han participado artistas de Canadá, Europa o EEUU, e informó de que en estos ocho años se han llevado a cabo más de 150 acciones de ‘performance’.

En esta línea, la delegada municipal de Cultura describió que, «más que un festival, ‘Contenedores’es un espacio para revisar cómo se está creando, cómo se ha creado y cómo se creará en el futuro». «Sevilla se convierte en el centro nacional, con vocación internacional, de las actividades de ‘performance'», indicó.

Por su parte, el artista y comisario de ‘Contenedores`09’, Rubén Barroso, valoró que el hecho de que celebre un festival sobre el arte de acción o también denominado ‘performance’ «es un hito», al tiempo que enumeró algunos de los artistas que participan en esta novena edición, como son Nieves Correa, Pere Noguera, Valentín Torrens, Herma Auguste Wittstock, Youngsoon Cho o Stephanie Eichenberg.

Barroso coincidió con Montaño a la hora de destacar que el certamen, que este año cuenta con un presupuesto de 23.000 euros –de los que el ICAS aporta 15.000–, no sólo se centra en las instalaciones propiamente dichas, sino que también se reserva un espacio para la didáctica en el que se circunscribe las III Jornadas de Arte Contemporáneo y Educación ‘Pintura, Acción y Documento’.

Preguntado por la organización de la próxima edición, que sería la décima, Barroso señaló que su intención es reunir «a muchos amigos y a los ‘abuelos’ de la performance» para establecer un «puente intergeneracional», así como desarrollar un proyecto sobre el asociacionismo e intervencionismo en la ciudad de Sevilla «que llegue a copar el espacio urbano de la ciudad».